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约翰爱德华兹:电视已经陷入了“停滞不前的局面”。

2017-05-21 01:07:01 

国外

澳大利亚电视台过于关注短期系列,该系列未能培养出新的创造性人才,并依靠同样的作家,着名制作人约翰爱德华兹在昨天的屏幕会议上发表了赫克托克劳福德纪念演讲,他警告澳大利亚戏剧制作行业已经成为一个停滞不前的成本上涨,重复作家,收视率下降和对补贴的依赖 - 品质收益太少这里有一些摘录摘自他的演讲:“澳大利亚电视上没有四十部电视剧,没有剩下的二十二部分系列十三部分几乎是一个不合时宜的部分这是一系列的起伏和流动,生与死的功能,但也有一个更深的结构原因开始一个新的系列是高风险和昂贵的即使是促销运动会在商业电视上花费一百万美元或更多,撇开设置费用为什么网络不会第一次选择去有八个部分,并有高达40%的纳税人资助补贴

可以理解的是,这已经成为主要的形式因为六个和八个部分通常花费在每小时一百万到一千二百万美元之间,而且一旦这些生产结构等等就位,这个问题变得很难降低预算,甚至如果将来剧集的数量会增加 - 我们都是习惯和生活中的理由者两百万美元加上一集剧集变得“正常”“在过去两年的黄金时段剧集(我是排除肥皂)我只知道有两个新兴的作家!我希望我错了,如果我是一个失误,但总的观点认为网络是风险厌恶的,可以理解的,而且对于制片人来说非常容易,如果他们想继续吃他们的风险和厌恶愿望的话

必然会产生新的人像大天空这样的节目,我们在那里一年制作40个eps(它不记得成功,但其中所有节目的四个都比网络平均节目更好)Tony McNamara,Steve Worland,Jaqueline Perske ,约翰波尔森,瑞德沃特森,凯特丹尼斯都得到他们的第一或第二个电视演出类似的秘密生活有一个很好的少数,在萤火虫,与米西巴特勒在后面,在后代等龙系列需要新的人涌入,和我确实想在这里说一声,根据我的经验,我们几乎从来没有让他们失望过是的,这可能是一个简短的系列,我们也有三个新的爱情我的方式,但可能性相反,仅仅因为八集,你只需要说两个r三位作家,而风险厌恶压力当然会随着成本的增加而放大而且更容易使用更少的bods这种现象更为广泛地传播新编辑,新DOP和新设计师似乎只是在喜剧片断这真是太棒了!),但在剧集中目前很少有新的血液

“爱德华兹坚持认为,虽然我们需要”事件“,但它们不是我们行业的生命之血系统不会混淆形式,太多的短系列两个两个和两个telemovies“看看数字在过去的十年里,电视剧的产量下降了24%,从2014年5月的527小时增加到2014/15年的401小时尽管事实上电视剧的数量网点扩大了很多,但同期内减少内容的预算成本增加了42%!只要看看商业免费电视(当然是在一个较低的年份),下降幅度是39%!如果您从这张照片中拿出两张肥皂片,更令人震惊的是,所有三家广播公司的商业免费电视仅需57小时!在三个几个迷你系列中,每周只有一个多小时的时间,一些电影,其余的系列短片谢谢Foxness和ABC增加了产量,但值得注意的是,随着预算的增加,我一直在建议一些认为英国的短剧系列在英国的表现非常出色但是英国每年的剧集时间超过400小时而且这里也不仅仅是肥皂剧,还有像Casualty和Holby City这样的长跑运动员吸引了广泛和大量的观众

为观看戏剧提供了一个平台,并且ITV正在增加其返回系列的小时数“我对现状的看法戏剧制作行业是我们陷入了停滞不前的分崩离析 一次又一次地减少生产,同样的作家,不增加成本,没有明显的质量收益,观众萎缩,并越来越依赖补贴所有的开放和兴奋,并带来新的人才,新的工作,肯定已经消散,历史上这个领域是广播业中规模最大,生产力最强的行业几乎消失了人们一直说这是电视剧的黄金时代:“如果皇帝没有衣服,他肯定会穿着非常怪异的内衣”作为回应Screen制片人澳大利亚首席执行官Matthew Deaner表示:“约翰在当代澳大利亚电视剧制作环境中没有同行,当他说我们有系统性问题时,听制片人澳大利亚人分享约翰的担忧是很重要的,长期影响简式电视剧本身就很昂贵,需要依靠澳大利亚电视台的补贴制作短剧的高昂成本也导致我们的行业缺乏人才重建,因为冒着未知或新兴的关键创意冒险,而且演员阵容没有吸引力

我们需要与政府,广播公司和更广泛的制作业合作,制定鼓励政策一种健康的戏剧形式 - 高预算和低预算,长形式和短形式,正如John所说,这些形式尚未被发现“作为一个行业,我们迫切需要完成SPA和MEAA之间的ATRAA谈判以更好地实现网络将其戏剧投资货币化,与政府合作确定包括抵消税收和直接补贴在内的政策杠杆的适当平衡,并与广播公司和其他投资者合作创造一个环境,让戏剧创意及其创作者可以试验和发展“