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格雷斯琼斯,唐娜夏天和迪斯科的力量

2017-02-22 02:13:02 

娱乐

迪斯科可能永远不会克服对它被认为毁了的“经典”摇滚时代的集体渴望

合成的,俗气的,颓废的,死亡的迪斯科舞会有很多谩骂的投入,即使它仍然以深夜信息广告和书籍的形式持续存在Studio 54的照片在迪斯科舞厅的加工奶酪上哼唱,比庆祝它的锯齿状的开端更容易,主要是由同性恋,黑人和拉丁裔观众在舞池中找到第二个家(或第一个)所组成

今年春天,两个项目重访迪斯科的两位执政王后,但成绩参差不齐在一般情况下,Donna Summer和Grace Jones有很多共同点:都是七十年代从事音乐事业的黑人女性,他们翻译他们的作品大胆的性感到舞池两者都是由欧洲男人塑造的(夏天,音乐制作人Giorgio Moroder和Pete Bellotte;琼斯,法国导演兼摄影师Jean-Paul Goude)Bot h在教堂长大,虽然夏季在她的名气高峰期成为了重生的基督徒,而琼斯从未回头过去遭受过身体虐待,唱片行业的贪婪,争议(更多内容很快)以及迪斯科舞厅的衰落,这种风格使他们成名“我在54世界肯定有一只脚,但不是真正的音乐 - 更多的是这个地方的剧院,人们渴望自发的兴奋,”琼斯在她的自传中写道,“我永远不会写我的回忆录“”从音乐的角度来看,我与潮流一起抵制迪斯科的DJ们一起流行,作为一个标题,一个死胡同“2012年去世的夏天,也试图与流行,并转向了流行歌曲,如80年代的“她努力争取金钱”,但她并没有分享琼斯的改造天赋,而“迪斯科女王”成为她永远的荣誉“最长时间,人们让我说服这个音乐有什么问题,“她说我们在“夏天”开始的时候,在伦特芳腾剧院的新百老汇生物音乐剧“跳舞音乐”就像这个词是某种侮辱一样“1977年她的分层节奏击中”我感觉到爱“-a在今天的电子舞蹈音乐脉搏的背景下,作为夏天(LaChanze)加入了约翰特拉沃尔塔的女性合唱团,拖动“一旦我们发现低音线,这是一个全新的世界,”她继续说道:“一个世界神秘和双性同体,模糊了所有的线条“很快我们就要参加比赛了,不少于20次夏天的传染性命中(不可避免地以”最后的舞蹈“结束),将她锁定在她的生活的维基百科账号上

在六十年代后期,夏天从波士顿搬到了德国,在那里制作了“头发”,并与Moroder和Bellotte合作录制了她的突破热门歌曲“Love to Love You Baby”,该歌曲延伸到了十七分钟的舞曲中录音课程的故事 - 夏季结束了所有灯光和躺在地板上,造成高潮的噪音 - 自然是在舞台上重新创作如果Summer是迪斯科女王,导演Des McAnuff是掌管“泽西男孩”的Slick McAnuff的国王,他使用许多相同的技巧“夏日”:熟悉的旋律,建筑带有预期的兴奋,闪烁的风景永不止步,多个叙述者沿着动作前进

由于有四个泽西男孩,但只有一个夏季,McAnuff将她分成三个,分别由LaChanze,Ariana DeBose和Storm Lever-他们每个人都是炸药有很多舞台剧让你忽略这样一个事实,那就是演出从来没有找到一个连贯的故事来告诉夏天的生活中的事件,从她童年时代的童话故事到她的宗教唤醒,如“一旦你坐过山车,真的很难下车”,麦克阿努夫指望它最令人信服的是夏季音乐剧的处理方式,在1983年的一场音乐会(“上帝创造了亚当和夏娃,而不是亚当和史蒂夫”)中报道了恐同言论,这让她的许多热心粉丝付出了代价,后来她对此表示道歉,但否认有报道说她称艾滋病是神圣的惩罚

“夏天”,她坐在一架钢琴上,周围是复古的同性恋男子的照片,并解释说,“亚当和史蒂夫”的评论是一个“坏笑话”然后她宣称“上帝让亚当和史蒂夫和夏娃和路易丝“这是一个便宜的鼓掌线,而这部音乐剧试图为2018年的”醒来“唐娜打造一个探索她矛盾的机会:重生的基督徒也是一个同性恋的偶像(当她去世时,希尔顿·艾尔斯写了关于夏天的酷儿上诉)Grace Jones在阿姆斯特丹的Carré剧院于1981年9月23日演出Grace Jones也是一个同性恋的偶像 - 她在六十年代后期仍然是呼啦圈 - 但她的争议源于她的离谱,这正是我们想她:想成为自己1980年,她拍了英国脱口秀主持人拉塞尔哈蒂在空中生活,因为他一直无视她现今的琼斯在“格雷斯琼斯:血光和巴米中途讲述了这一事件,“Sophie Fiennes的新纪录片(拉尔夫和约瑟夫的妹妹)”我不介意罗素,除了他死了的事实 - 但我没有杀死他!“琼斯在后台说,当有人要求他自己的时候她的脸颊上的纪念品耳光她然后讲述了这个故事的一个乱码版本,但是Fiennes并没有切入录像带,严格遵守电影院式的标准:没有说话的头像,也没有档案图像取而代之的是,相机跟随琼斯在牙买加周围驾驶,化妆和追赶与她曾经的合作者和情人古德(她是唯一一个让我膝盖屈膝的男人),她告诉他:琼斯没有什么是无聊的 - 她是世界上最伟大的怪人之一 - 但是费恩斯太松懈了,我们对她的理解例如,了解琼斯如此激烈的雌雄同体的外表,使她成为七十年代开创性的时装模特将是有帮助的

她的1977年迪斯科版“La Vie en Rose”从Tom Moulton制作的三张专辑中的第一张如何成为国际巨星;与制片人Alex Sadkin和Chris Blackwell一起,她从迪斯科转移到自己的雷鬼注入新浪潮品牌;或者她如何在她的电影中展现她的可怕外国人形象,比如“杀人看法”和“吸血鬼”等等,但想要专注于琼斯强迫用来制造麻烦的现在是可以理解的(几年前,我必须在纽约采访她,我们很快就被一家酒店的温泉一起踢出了生涯最高纪录),但是当琼斯表演时,通常是戴头巾而不顾几何她的声音能力总是比夏季,但她的艺术是她的凶猛存在 - 被古德在他的不可磨灭的照片或1982年的音乐会电影“一个男人秀”中捕捉到

在这里,我们得到了老琼斯,在紧身胸衣出汗时,她喜欢用双面外观 - 拉登“保险杠拉”(“拉上我的保险杠宝贝/在你的长长的黑色豪华轿车”)纪录片得到正确的一件事:格雷斯琼斯很有趣我们知道她有脾气,在电影中,她描述了她的纪律继父,叫做Mas P,后来她顿悟,她在舞台上改变了他禁止的盯着她的天后滑稽动作是荒谬的,但她或多或少地在笑话她的书包括她的完整游览车手,需要二十几只牡蛎供应到她的更衣室 - 未开封,因为“格蕾丝做了她自己的剪辑”在纪录片的一个场景中,她抱怨说她穿内衣的后备舞者让她看起来像是一个“妓院里的女士”舞者被解雇或许琼斯反驳解释,至少只要她在我们周围招待我们,即使她永远滑过我们的手指不可能想象像“夏天”这样的自动唱片点唱机将她变成陈词滥调,因为她颠覆了任何类似于生活教训的东西唐娜夏季找到了上帝;格雷斯琼斯要求我们的崇拜