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“环境”的魔力,这是一组引起我注意的录音

2017-06-25 05:41:01 

娱乐

就像很多年轻人对1960年代的可能性感到兴奋一样,Irv Teibel不太清楚自己想要做什么他的生活1938年出生在布法罗,他在二十多岁时投了一个大网,研究科学和艺术,在美国陆军服役,最后在纽约定居,在那里他从事出版,摄影和设计方面的工作

在他的空闲时间里,他找到了这座城市最不寻常的餐厅,学习了电子音乐,并帮助他的朋友们的艺术项目一天晚上,在为前卫艺术家托尼康拉德和贝弗利格兰特拍摄电影时,Teibel发现自己在布赖顿海滩,录制了巨大的波浪声

他把这些录音带带回家,开始聆听他们的声音恍然大悟,仿佛他们是有史以来最难以抗拒的流行歌曲,Teibel最终离开了康拉德和格兰特的项目,回到了海滩,并为自己记录了数百个小时

他想要捕捉“pe rfect“海洋1969年,Teibel创立了自己的公司,开始发行一系列”自然声音“录音的”环境“

一部LP的每一面都致力于一个场景:”终极“海滨,一个温暖的夏日夜晚宾夕法尼亚东部,加勒比泻湖,溪流和昆虫的声音,鸟类在布朗克斯动物园中飘扬,唧唧喳喳,一个中央公园的“环境”,最终由大西洋唱片公司发行,令人惊讶

与60年代末和70年代的敏感性很好地吻合人们听到他们出于各种原因:减轻压力,睡觉,理解和与周围的世界交流,以测试家庭立体声技术的新进展还有传言说他们增强了性能表现2月份,位于芝加哥的补发品牌Numero Group将整个“环境”作为智能手机应用发布

这是一种非常有创意的重新引入方式Teibel的工作和想法(Teibel于2010年去世)应用程序中提供了每种环境,以及来自原始LP的艺术作品和笔记,还有一个功能可以对自己的播放列表进行排序,我首先在机场,然后我发现自己在任何地方都可以使用鸟鸣声,海绵绵绵的泡沫,黄昏时的蟋蟀声:在耳机的私人漂流中,学者们对个人收听设备的研究令人着迷,例如随身听或iPod ,经常讲述赋权的主题

用户谈论他们脑海中的电影音轨,在驾驶城市人群的同时进行一定程度的控制

这产生了一些神奇的时刻:火车上某人的短暂浪漫,当她的歌曲到达激动的歌词,一个慢跑者在远距离与她的耳机中的节奏同步的离奇效果“环境”有着截然不同的效果,这使我感到无力,就像我是exp讲述伟大而崇高的东西我坐在我的车里,听着我在公园里走过的海洋,一边听着几十年前那个公园的声音,一边是反战抗议者,鼓乐团和年轻人的喜气洋洋的声音我羡慕阳光明媚的日子,一边听着Teibel的逃生路上的雷声冲击有一个强大的环境噪音应用行业,特别是对于父母和那些没有聚焦或睡眠困难的人来说

他们常常是建立在不变的感觉,或者非常漫长而重复的循环虽然“环境”确实让我想起了我和我妻子为了让我们的新生入睡让他睡觉的“下着雨”的应用程序,但是听到它升高了,而不是中立化了,我的感官这些声音,当他们蜿蜒曲折并消失的时候,让我想知道在Teibel伸手可及的范围之外发生了什么,我与我周围的节奏失去了一步,而是转移到了别处的庸俗和美丽,“Teib el并不意味着'环境'能够保护大自然,而是以它奇怪的方式来保存自然“,作家兼评论家Mike Powell在2016年的一篇关于Teibel传统”环境“的Pitchfork中写道,这是对技术和精确度的一种胜利,而不是对未经过滤的未经过过滤的大自然的庆祝

但是,正如鲍威尔所指出的那样,该系列的许多声音捕捉到了我们已经无法获得的经验

Teibel首次记录海洋的科尼岛延伸段被“飓风桑迪撕裂” 1995年布朗克斯动物园的鸟舍在暴风雪后倒塌 当考虑过去的时候,我们倾向于对声音进行特权观看部分原因是因为我们的祖先看到的内容比他们听到的内容更大但是,正如历史学家艾米莉汤普森所表明的那样,声波的过去可以告诉我们图像,材料和描述不能她在咆哮二十年代的作品努力捕捉现代生活的一个转折点,当“短暂的声音震动”与“旨在控制这些震动的物质世界”相互作用时(汤普森帮助创建了一个映射1930年曼哈顿声音的网站,并且越来越多的现场录音机在世界各地创建“声音地图”)我在唱片店度过了很多空闲时间,而且我一直对“环境”专辑;就像上一代时尚的许多遗迹一样,使用的副本也很丰富而且相对便宜

但是我无法想象将它们中的任何一个带回家,只是为了聆听蟋蟀像许多人一样,从各种屏幕和设备发出的声音,就是定义我日常生活的特征我有时会从我的电脑上查看,发现我不小心在我的iPhone上播放了一个播客,在YouTube上播放了一张专辑,在我们的客厅里播放了立体声音乐

在我的房子外面,我用声音作为对其他人的声音的屏蔽“环境”,应用程序暂时将我从这个区域中震撼了出来,迫使我走向一个过去,感受到的是一种缓慢而不可能遥远的过去

现在我们几乎可以听到任何我们想听到的悖论之一时间,持续不断,我们经常做出的选择不是非常密切地听