50%

拉斯·冯·特里尔:一位先锋派的傻瓜

2018-10-10 09:04:01 

娱乐

英格玛伯格曼的“哭泣与低语”(1972)很难坐在一个19世纪的庄园里,一个三十多岁的女人(哈丽特安德森)慢慢地死于癌症,两个姐姐在她身边(Ingrid Thulin and Liv乌尔曼)争吵并相互竞争但是,我的天哪,女演员!多么美妙的红白影像! Rainer Werner Fassbinder的电影可能会酸酸沉重,但Fassbinder是一个寓言制作人,对比利怀尔德的电影(“A hole in the Hole”,“The Apartment”)讲故事的本能把握是酸性的,甚至是虚无主义的,但Wilder很有趣作为地狱莎士比亚最伟大的作品“李尔王”是他最绝望的也是最受欢迎的作品之一我们愿意忍受很多美容,机智和诗歌的回报但是我们从痛苦中得到什么拉斯冯特里尔强加给我们的

很久以前,丹麦作家兼导演制作了一部颇具影响力的电影“Breaking the Waves”(1996),但自那时以来,他的电影一直是一场灾难,如此激烈的令人不快和不连贯,以至于我们许多人都难以穿过他们

特里尔的最新作品“忧郁症”是世界末日的幻想曲,刚刚开幕并且在该国受到热烈欢迎

AO斯科特写道:“完全闭塞发生在一个亲密的范围内,而且包含所有形式的形而上学本质戏剧留下温柔和歌剧残酷的余地“这是真的,我想补充说,光线往往很美 - 电影拍摄的方向北上,在瑞典的海岸,白色的照明可能是不可思议的,暗示尽管斯科特赞美的亲密感和一些令人惊叹的图像,但这部电影对我来说似乎毫无理性和边缘 - 可笑,与冯特里尔最近的作品“Dogville”(2003)一样,是一个感官剥夺的新手-Brechtian讨厌l etter到美国 - 这一切都是在一个单一的集合上拍摄的,一个戏剧性的监狱 - 冯特里尔把妮可基德曼放在枷锁中;她从2009年开始将一个沉重的铁轮拖到“敌基督”的地方,从一对已婚夫妇开始性行为开始,因为他们的小宝宝爬上窗户,以慢动作倒下去死

这对夫妇, Willem Dafoe和夏洛特Gainsbourg,搬到一个孤立的小屋在这个国家解决他们的悲痛他们轮流摔打,搞砸,互相侮辱电影自然而然地通过了残割和自残近乎最后, Gainsbourg用Dafoe腿上的铁轮驱动一杆

他将自己拖到一个山洞里,在那里他猛击一只嘈杂的乌鸦,而Gainsbourg在雾中跑来跑去,尖叫道:“你这个混蛋!你在哪里,你这个混蛋

“最后,为了我们的安慰,他扼住了她,然而,在她死之前,她指责他不关心他们的男婴

然而,冯特里尔并不关心,坠落的婴儿只是一个美丽的形象这是夫妻之间野蛮的性与死相争的终结,彼此撕裂,他关心冯特里尔是一个模拟艺术家,一个前卫的傻瓜,一个没有完整性的炫耀,力量,熟悉艺术家的经验他有他的反复触动 - 超慢动作;古典音乐;落下的橡子,雪花和花瓣;死鸟从天而降;电影配乐中的一个威胁性的工业轰鸣声(一个从大卫林奇偷来的想法);铁轮附在人身上;他的电影结构围绕着重复和对称性,但是在内部,时时刻刻,它们是一团糟,因为他不能展示任何甚至一半都令人信服的东西,他喜欢开始序列,在场景中移动摄像机,放弃连接镜头;结果是故意失去连续性和心理上的一致性他当然想要自发性,但是很多行为,因为人物突然转变态度而没有解释,并不是自发的,而是独断专行,不动摇一遍又一遍地,特里尔让痛苦和死亡在他的电影中间,然后把这个赌注变成了痛苦,仿佛只有他有力量让我们感受到真正的一堆垃圾生活真的是我们中的一些人可能会拒绝这种挑战而不会觉得自己像懦夫 当“忧郁症”在去年五月在戛纳电影节上映时,导演举行了新闻发布会并说了以下话题:我唯一能告诉你的是,我认为我是一个犹太人很长一段时间,并且很高兴当一个犹太人,然后后来又来了[丹麦和犹太导演] Susanne Bier,突然间我对于当犹太人不是很高兴这是一个笑话对不起但事实证明,我不是犹太人如果我是犹太人,那么我会成为第二波犹太人,一种新浪潮的犹太人,但无论如何,我真的想成为一个犹太人,然后我发现我真的是纳粹,因为我的家庭是德国人这也给我一些快乐所以,我,我能说什么

我理解希特勒我认为他做了一些错误的事情,但我可以看到他坐在他的掩体中我说我认为我了解这个人他不是我们可以称为一个好人的人,但是,我了解他和我同情他,我不想被指责为不喜欢冯特里尔,因为他最近表露自己是一个犹太人诱惑者(参见我对“Dogville”的评论,我以前来过这里)男人甚至不能好的反犹太人的咆哮最令人瞩目的是,特里尔没有能力达到他想要的那种无耻的效果他从希特勒那里学到的东西很少,而且他的电影也是以类似的方式混乱 - 充满了“令人震惊“的图像和撒旦的谈话和基督的谈话和世界末日的谈话,但蜿蜒,无节奏,完全不能令人信服在”忧郁症“,在世界的超慢动作影像开幕之后它相当漂亮),冯特里尔进入了主体电影:首先,有一场可怕的上流社会婚礼,其中几乎每个人都表现得很卑鄙新娘贾斯汀(克斯顿邓斯特)摔倒了,流连忘返,当她的家人失去了她的踪迹时,与陌生人在高尔夫球场上在派对上,令人尴尬的场景延续到永恒我们打算感受到什么

冯特里尔聚集在一起的资本主义猪的可怕性

作为一个群体,如果我可以成为第二个字面意义上的话,他们会意识到这个设置是某种瑞典城堡所拥有的,这个城堡由美国愚昧无知的人(Kiefer Sutherland)所拥有

这些美国人在那里做什么

一个像女主角一样无精打采的人怎么会成为一个王牌广告拷贝作家

她在什么样的世界中可以运作

她甚至无法将阳台上的花束洒向下一位新娘

为什么贾斯汀和她的妹妹克莱尔(夏洛特甘斯布格)的外表和听起来完全不同

他们全都清醒过来,包括没有战斗的放弃的新郎,两个姐姐,强奸者(与克莱尔结婚)和克莱尔的小男孩,然后坐在城堡中等待世界的尽头一个名叫忧郁症的流氓明星每晚都靠近;它可能袭击地球“地球是邪恶的,”贾斯​​汀说,“我们不需要为它悲伤没有人会错过它”但这个抑郁的女人是一个糟糕的“世界”的代表,而电影中的任何东西都与她相矛盾绝望如果只是她的主观观点,如何在它上面建立一个启示录

然而,她的评论意味着一个令人信服的总结:世界确实结束了,而不是一声呜咽,但一声巨响我无法逃避冯特里尔一次又一次地将他的愤怒,忧郁和混乱投射到他的角色身上的感觉,然后让他们陷入困境,失落,无能为力但是他创造了一个恶毒,无忧无虑,毫无意义的世界

这个炫耀性的失望被许多评论家称为重要的“愿景”

冯·特里尔将前奏曲“Tristan und Isolde”并且一次又一次地使用它实际上,他滥用了它,不仅仅是因为他将音乐剪辑的方式会让任何音乐爱好者都变得疯狂这部令人惊叹的作品并不是关于世界末日这是关于音乐的开始一种渴望 - 这种渴望如此强烈以至于它只能在死亡中结束,但仍然是一种光荣的激情,瓦格纳为此创造了一种原始形式,其中几种想法被陈述,变化,结合起来,音乐缓慢而不可阻挡地从自身展开并达到, 最后,欣喜若狂的高潮该作品呈现出持续有机构造的过程,与冯特里尔的苦涩背后非常相反,没有任何东西想要坚持到底

摄影:ChristianGeisnæs